Do clássico ao popular

Projeto Museu Clube da Esquina Depoimento de José Gileno Tiso Veiga Entrevistado por Cláudia Leonor e Stela Tredice Três Pontas, 21 de maio de 2004 Realização Museu da Pessoa Código do depoimento: MCE_CB015 Transcrito por Bruno Weiers Revisado por Joice Yumi Matsunaga P/1 – Bom, eu vou perg...Continuar leitura

Projeto Museu Clube da Esquina
Depoimento de José Gileno Tiso Veiga
Entrevistado por Cláudia Leonor e Stela Tredice
Três Pontas, 21 de maio de 2004
Realização Museu da Pessoa
Código do depoimento: MCE_CB015
Transcrito por Bruno Weiers
Revisado por Joice Yumi Matsunaga

P/1 – Bom, eu vou perguntar de novo para você me falar: o seu nome completo?

R – José Gileno Tiso Veiga.

P/1 – E o local e a data de nascimento.

R – Em Três Pontas, 16 de agosto de 1943.

P/1 – Como eu posso chamar, Senhor Gileno, Gileno, como o senhor prefere?

R – Não, Gileno, Tiso, ou só Gileno. Muita gente me chama de Zé. Porque é José Gileno.

P/1 – Ah, tá. E, Gileno, qual é a sua lembrança mais antiga da cidade? Do seu grupo de amigos, o que você lembra da sua infância?

R – Nossa Senhora, a infância aqui foi deliciosa porque era tudo terra na cidade. Você não tinha uma rua calçada na cidade, você não tinha esgoto, não tinha enchente lá embaixo na Peret. E os amigos sempre unidos e brincando. A infância foi mais ou menos por aí. Pique, brincando de pique. Porque um corria atrás do outro, né, até pegar.

P/1 – E, me fala uma coisa, na sua casa, estava falando que a sua mãe tocava piano?

R – Minha mãe era professora de piano. Tinha muitos alunos. Eu comecei a estudar com ela, o Wagner, meu irmão, começou a estudar com ela, o Milton Nascimento estudou piano com ela, sabia alguma coisa de piano também. Sempre foi professora de piano, desde aqui em Três Pontas e desde quando mudou pra Alfenas. Lá também, ela foi professora até, infelizmente, dona Valda morrer.

P/1 – E o que ela ensinava para vocês, que tipo de música vocês tocavam no piano?

R – Clássico. Só ensinava o erudito. Música popular ninguém sabia lá em casa. Nessa época, né, que a gente era mais novo, tanto, que eu fui para Varginha estudar, porque, graças a Deus, eu tive uma capacidade muito boa quando menino, com o maestro Fernandez em Varginha. E esse maestro Fernandez dava aula, a primeira era a minha, e a segunda era do Nelson Freire. Nessa época, o maestro Fernandez chegou a falar para minha mãe, isso eu tenho gravado comigo: “Não sei qual dos dois é melhor”. Só que, depois de grande, eu preferi a popular e abandonei o clássico.

P/1 – Mas aos treze anos você realizou uma coisa interessante, qual foi?

R – E você acredita que foi pedido da Dona Valda, minha mãe. Falou: “Gileno, você já fez tanta composição. Você fez para minha mãezinha, você fez coisinhas aqui”, – já tocava acordeom na época, tal e coisa – “tem o concurso do hino da cidade, faz uma música para o hino”. Aí quando vi, me deu uma inspiração, fiz e escrevi a música e mandamos para o concurso que foi feito pelo Conservatório de Lavras sem nome de ninguém. As músicas foram numeradas para lá, só o prefeito aqui na cidade é que sabia de quem que era a música. Aí vem de lá de Lavras: “Ganhou a música número cinco”. Aí ele abriu os envelopes, era o Gileno. Eu tinha treze anos de idade, Nossa Senhora, foi uma maravilha.

P/2 – E você fez, o que você compôs, letra, música?

R – Eu compus a música. Meu pai fez a letra. E eu não compus a música em cima da letra, não. Eu fiz a música primeiro, depois ele pôs a letra na música.

P/1 – E qual foi a reação aqui da cidade quando souberam que foi um garoto de treze anos que ganhou o concurso?

R – Nossa Senhora! Era escola, e onde você passava era assim, parecia que você era o Deus. Foi uma maravilha para mim na época, mas a gente muito novo não sente tanto também, né? Mas foi bom demais, um prêmio até razoável, mas só que não gravaram.

P/1 – O hino?

R – É, não gravaram. Então a minha mãe, o prêmio que eu ganhei na época, mandou a Orquestra do Oswaldo Borba que gravou em São Paulo um disco daqueles, que eles quebram...

P/1 – 78 rotações?

R – 78 rotações. Gravou mil discos pra gente no preço do prêmio que eu tinha ganho aqui. Fiquei sem nada. (risos)

P/1 – Aí vocês venderam o disco?

R – É, tentou vender. Vendeu um aqui, um ali. Mas um disco daqueles, você dá um esbarrão nele e quebra.

P/1 – Eu ainda tenho um, eu pus no vidro e guardei na parede, um último. Tá guardado na parede, igual às fotos.

P/1 – Olha! Ô Gileno, me fala uma coisa, eram vários irmãos que viviam na casa? Como era a sua casa de infância? Como é que era?
R – Não, a casa de infância era só eu e Wagner. Wagner Tiso, meu irmão que está no Rio, né? Em 1959, no fim, meu pai mudou para Alfenas e eu fui para Belo Horizonte. Aí já tinha nascido a Isaurinha, mas ainda era irmã, caçula, pequena. E, em 1959, nasceu o André e depois lá nasceu Marco Valério, em Alfenas. É, então com eles eu tinha convivência depois maior, que eu sempre visitava, né? Eu tive uma convivência maior quando eu fui para lá estudar, no fim de 1968.

P/1 – Mas você já tinha começado a trabalhar no carnaval, tocando na banda?

R – Já, já tocava, desde 1958.

P/1 – Que banda essa?

R – Maestro Vaval, meu tio Oswaldo Tiso, irmão da minha mãe. Ele tocava sax, mas ele não escrevia música, mas tinha um jeito, comandava que era uma maravilha. E eu escrevia. Ele falava: “Ó, Gileno, essa música que está tocando na rádio é boa”. Aí eu passava ela para o papel e a bandinha tocava ela no carnaval.

P/1 – Você lembra de alguma que você gostava de tocar? Quem mais tocava nessa época?

R – Nessa época, “Eu Tô Com a Macaca”. É impressionante: “Tô,

tô, tô com a macaca/ Tô, tô, tô, me deixa pular/ Eu tô afim de sei lá mais o quê.” (cantando) Mas eram essas músicas pequenininhas. Porque hoje as músicas são tudo grande, né? Umas músicas pequenininhas, era marchinha de carnaval mesmo. Bom demais.

P/2 – E, Gileno, o que você acha que tem de especial em Três Pontas? Como é que, de uma cidade de trinta mil habitantes hoje em dia, saem tantos músicos, existem tantos músicos tão inspirados ainda?

R – Na época que a minha mãe dava aula, que a minha tia Irene, que eu estudei piano com ela também, que ela era mais adiantada do que a minha mãe por ser mais velha, com o Duílio Colgo, um primo também que hoje mora em Belo Horizonte, dona Celina Reis, que era professora,

professor de acordeom, tinha tudo isso na cidade naquela época. Então a criançada, nós já tivemos conjunto aqui de tocar, com dezoito acordeons tocando. Hoje, você não vê uma pessoa tocando acordeon na cidade. Vê assim, em uma roça, tocando uma folia de Reis, uma coisa, não tem uma pessoa tocando acordeon na cidade. A gente faz muito. Nós temos na família uma coisa até que você depois poderia entrar em detalhes para mim, um tio Mário, Mário Tiso que tocava violino. E era professor de acordeom também. Esse tio, era todo fim de semana seresta. Nós saíamos até em caminhão fazendo seresta na cidade. Ia tocando violino, eu novinho tocando acordeom. Até uma, não sei se é Ventura, o que é que foi, nos confins de São Paulo, quase chegando em Mato Grosso, ele juntou a turma toda aqui e levou para lá. Fomos para Herculândia. Nesse ponto, o conjunto do Bituca também foi, porque nós fomos dois anos seguidos. Em um não, no outro eles foram, para Herculândia. Ele era muito amoroso, muito, gostava demais das pessoas, contava caso demais. Aí, com isso, nós fomos fazer a viagem de trem para Herculândia. De São Paulo até lá, todo mundo tocando dentro do trem, nos vagões, era só, Airton no acordeom, eu no acordeom, o Marco no pistom, o Danilo no pistom, sabe? Todo mundo tocando. Era ida e volta desse jeito, para Herculândia passear. Até o tio Mário morreu. Aí isso que eu quero que você grave aí, ó: em 1975, até hoje, todo mês de maio, nós fazemos serenata para ele no túmulo dele no cemitério lá dentro todo iluminado e a população da cidade toda convidada para ir.

P/1 – Ah, que lindo!

R – Assim, ó.

P/2 – E nesses vagões vocês só tocavam ou tinha cantoria também?

R – Não, ninguém cantava. Até ir o conjunto, esse Luar de Prata que o Bituca fazia parte. Em um ano eles foram, aí tinha o vocal, na primeira vez, não.

P/1 – Mas Luar de Prata era daqui de Três Pontas?

R – Tudo daqui.

P/1 – Ah tá.

R – Tudo gente daqui, tudo amigo, companheiro.

P/1 – Você conviveu com o Bituca criança, menino? De brincar na rua, ele brincava com você ou era de outra faixa etária?

R – Não. Não, ele era um ano mais velho que eu. Era não, é. (risos) Mas ele sempre foi mais amigo do Wagner do que de mim, sabe? Então eu já estava estudando, não sei o quê, mexendo com não sei o quê, e o Wagner sempre gostou de popular. Ele nunca quis estudar, o Wagner. E hoje você vê o maestro que ele é, né? Depois que ele foi embora que ele falou “Não, eu tenho que pegar isso”.

P/2 – E, Gileno, além dessa história dos vagões que é superinteressante, tem alguma outra história sobre Três Pontas que você gostaria de contar, narrar para gente, que tem a ver também com essa atividade musical?

R – Em Alfenas tinha um motorista de kombi, acho que ainda é vivo, não sei, chamado Bonifácio. Ele carregava a gente para todo lado quando a gente estava tocando por aqui. Em uma ocasião eu peguei dois bailes para fazer, então eu tive que dividir a turma, e foi até gente tocando contrabaixo que nunca tinha pego, só para fazer tum, tum, tum. E o Bonifácio dormiu na viagem, não capotou a kombi, não, mas tombou. Você vê? Tombou a kombi. Eu estava indo não sei se para Itabira, porque nós estávamos em Belo Horizonte nessa época. Para Itabira, só sobe. Eu sei que era um lugar que só subia. Aí tombou, estava todo mundo. Não, foi na volta, estava todo mundo cansado, pregado, ele tombou e continuou todo mundo dormindo. A hora que acordaram: “Parece que nós chegamos no céu?!”. Com a madrugada amanhecendo, sabe? “Parece que nós chegamos no céu?!” E o Bonifácio continuou guiando para eles até foi tempo.

P/2 – Quer dizer, a kombi ficou tombada, o dia amanheceu, o pessoal dormindo, e daí, tiveram que desvirar a kombi.

R – Desviraram e foram embora. (risos)

P/2 – Essa é muito boa. (risos)

R – Boa! (risos)

P/1 – Vocês faziam serenata aqui em Três Pontas?

R – Sempre, principalmente quando o Tio Mário estava vivo, né? Aí depois nós montamos lá um conjuntinho, um grupo de serestas dentro do Conservatório, mas esse já não era aquela seresta espontânea, por exemplo, “A minha avó vai fazer tantos anos, quem sabe você faz uma seresta”, Cinquentinha, oitentinha pra dividir com a turma, né? Dá uma trelinha para cada um, porque aquilo não tem jeito de cobrar. Aí já não ficou aquela coisa mais espontânea, mas aí acabou o grupo também.

P/1 – Mas tinha aquela coisa de fazer seresta para namorada?

R – Tinha demais, nossa, era gostoso demais na época.

P/1 – Na janela?

R – Na janela, cantar, mas nossa, quanto tempo faz, muitos anos. Hoje você não vê isso mais não. De jeito nenhum.

P/2 – E por que você acha que não tem mais isso hoje em dia?

R – Hoje a vida mudou demais. O pessoal aqui só quer bar. Bar, beber, escutar música ruim e transar. O que mais que eu posso falar? É, ué?

P/1 – Ô Gileno, mas quando você foi pra BH, a sua família mudou para Varginha?

R – Alfenas.

P/1 – Alfenas, e você resolveu ir para BH estudar o quê?

R – Eu tinha formado aqui aí eu fui fazer o científico lá. Fiz o primeiro ano no Colégio Anchieta, e depois segundo e terceiro no colégio estadual.

P/1 – O Estadual Central?

R – Central, é.

P/1 – Ah. E me fala uma coisa.

R – Formei lá em 1963. Fiz em 1960, 1961... Aí em 1962 eu fui para Cataguases trabalhar e voltei

e fiz o terceiro em 1963. Aí fiquei só com música até 1968 para fazer vestibular em Alfenas.

P/1 – Você estranhou, sair de Três Pontas e ir para Belo Horizonte? Capital, era maior, você estranhou?

R – Até que para mim, não. Porque eu sempre fui com a minha mãe lá. A família nossa, gente, é uma coisa que você não acredita, nunca existiu uma discussão, um problema, somos cinco filhos, o pai e a mãe, infelizmente já morreram. Nunca teve um fiapo de entrevero, de nada. Quando eu fui para lá, a mãe quase morreu. Porque o filho mais velho, né, indo para lá. Era carta todo dia. A única coisa que eu senti foi isso. Porque lá eu fui para casa da minha avó e de um tio solteiro, que eu combinava com eles muito bem porque ele também era pianista, tinha piano em casa, então eu fui para lá numa boa. Sem problema.

P/2 – E foi nessa fase que você fez parte do Quarteto Sambacana?

R – Eu fui para lá no final de 1959, no Quarteto Sambacana, quando gravamos aquela seleção do Pacífico Mascarenhas, foi em 1963.

P/2 – Fala um pouquinho mais sobre o que era o Sambacana, que tipo de música vocês tocavam.

R – O Pacífico é compositor só de Bossa Nova, e ele tocava violão, tocava um pouquinho de piano também e violão. E as composições dele eram coisas assim típicas. Ele fazia música sobre a Savassi, sobre a convivência natural do povo de Belo Horizonte. Então é tudo Bossa Nova tranquila, sem exagero, sem ofensa, sem nada, só cantando bondade e, vamos falar, amor, né? Fez o Quarteto, tudo com arranjo do Marcos Minhoca, Serginho, eu e o Milton Nascimento cantando, vocal. Você vê a minha voz como é que está horrível.

P/2 – Você só contava então?

R – No Quarteto só cantava. Nas fotos aparece a gente com instrumento, mas só para aparência.

P/1 – Só para foto, né? (risos)

R – É. Gravamos na Odeon do Rio com a Orquestra de lá.

P/1 – Gileno, me fala uma coisa, como você conheceu o Pacífico?

R – Justamente por causa desse disco do Quarteto Sambacana. Ele já conhecia o Bituca e o Wagner, que eles foram para lá, e eu fui apresentado para eles. Eu já tocava também e escrevia música, né? Então ele pediu, eu escrevi música demais para ele. Ele tinha um sítio muito bom, perto de Belo Horizonte, onde ele tinha um estúdio com tudo quanto é instrumento que você pensasse. Fábrica, tecido, e tal e coisa.

P/1 – Tinha, né?

R – Tinha, né? Tinha muito dinheiro.

P/2 – E que imagens, que recordações você guarda dessa época junto com o Sambacana?

R – Melhor da minha vida. Gente, quem não viveu a década de 60, não viveu. Por tudo que aconteceu de ruim com o governo, com isso, com aquilo. Mas o que aconteceu com a música, gente... O surgimento, aí você vê: Beatles, Bossa Nova, foi praticamente nessa época, né? Tem coisa que se iguala a isso? Nunca. O jazz nos Estados Unidos que é maravilhoso, o blues, as coisas, mas isso já existe desde... Mas a música nossa nasceu ali naquela época. Antigamente nós tínhamos o quê? Chorinho, né? Se bem que não, que chorinho é maravilhoso. Mas o que a gente tinha era isso.

P/1 – Eu queria que você contasse também como que o Wagner foi também. Vocês foram morar no Levy? Como é que era? No Edifício Levy, não?

R – Não, o Wagner não foi para lá, não. Quando ele foi, ele até morava em uma pensão. Eu morava com a minha avó e meu tio, e a minha tia Irene morava no Edifício Levy, mas eu vivia lá. Eu não saía de lá, por causa dos amigos, o pessoal dos Borges, todo mundo lá, a gente sempre estava junto. Então eu não saía de lá. Wagner morava em uma pensão, mas nessa época ele já estava conhecido da turma. Então já saía para tocar junto com a gente. O conjunto chamava Holiday, esse em que a gente tocava junto.

P/1 – Você lembra assim, quando você conheceu o Marcinho, o Marilton?

R – O Marilton principalmente, nós fomos colegas, outro dia eu ainda estava conversando, inclusive, farra, era nós dois.

P/1 – No Edifício Maletta?

R – No Edifício Maletta, aqueles inferninhos, aqueles bares onde existia Jam Sessions, demais, né? Nossa, aquilo lá era maravilhoso. O bar ficava por conta da gente com tudo quanto é instrumento, tinha piano, tinha bateria, tinha contrabaixo. Quem tocava sax ou piston ia pra lá, como Nivaldo Ornelas, o Celinho, bom demais no piston. A gente ficava tocando por conta. O dono nem aparecia. Falava: “Anota aí. O que vocês gastarem, vocês anotem aí. Depois acerta”.

P/1 – A cerveja? (risos)

R – É. Não, naquela época era muito Daikiri.

P/1 – Daikiri?

R – Lembra, aquele que você punha um açuquinha na ponta do copo antes de encher ele. Nossa, aquilo lá era adoidado lá em Belo Horizonte.

P/2 – E você passou a ter algum contato com o pessoal do Clube da Esquina? Qual foi o seu contato?

R – Foi ali no Levy, principalmente. Que a gente subia para tocar violão e fazer as coisas em um apartamento que estava vago, porque o edifício era novo. Eu nem lembro do apartamento do pai do Marcinho e do Marilton.

P/1 – Era o décimo sétimo andar?

R – O último era o décimo sétimo andar, estava vago. Não tinha nem nada, estava lá à toa. Então a gente subia pelo elevador e sentava no chão e tocando violão, cantando, e Nossa Senhora, e fui amigo deles lá. Depois, quando separou, não teve mais ligação, não. Muito pouco.

P/1 – Você ficou em Belo Horizonte até quando?

R – Até janeiro de 1968. Eu vim fazer Odontologia em Alfenas, formei, aí trabalhei um ano em Belo Horizonte como dentista. Mas aí para casar eu vim embora para Três Pontas, né? Aí trabalhei até 1983 em Três Pontas.

P/1 – Como dentista?

R – Como dentista. Aí em 1983, não deu certo o casamento, separamos. Aí eu falei: “Ah, eu vou voltar para lá”. E voltei para Belo Horizonte e trabalhei de 1984 a 1993 no Hotel Boulevard, na Savassi, ali na Getúlio Vargas. No Scotch Bar do Hotel.

P/1 – Boulevard Plaza?

R – É, de 1984 a 1993, todo fim de semana, sexta e sábado.

P/1 – Tocando.

R – Tocando piano.

P/1 – E aí abandonou a Odontologia?

R – Abandonei a Odontologia.

P/1 – Gileno, assim, o que você lembra do disco “Clube da Esquina” quando lançou? Quando o pessoal foi gravar? Você lembra?

R – Não tive ligação com o disco.

P/1 – Você já estava aqui?

R – Já estava separado deles, já.

P/1 – Mas você lembrar das músicas que você ouviu, o que você achou?

R – Tenho, tenho tudo guardado comigo aí, Nossa Senhora. Principalmente as coisas, tem gente que acha ruim eu falar, mas eu gosto de falar as coisas, mas são bem melhores do que as de hoje, não são?

P/1 – As mais antigas?

R – É. Muito mais bonitas, muito mais “tchan”, muito mais, pega mais as músicas de antes.

P/2 – Mas aí, voltando para Três Pontas, como que você ingressou? Esse conservatório é uma ideia sua? Fala um pouquinho sobre o Conservatório.

R – Foi fundado por outra pessoa no governo, na época era Carlos Mesquita. Foi montado, eu estava trabalhando em Belo Horizonte ainda, e foi montado em um mês de maio e eu em agosto comecei já a trabalhar. Aí o que eu fiz com Belo Horizonte? Que eu estava direto lá já nessa época. Ao invés de ser só o fim de semana, que eu tinha separado da mulher, né? Aí eu vinha para cá todo domingo, ficava segunda, terça, e quarta e ia quinta para Belo Horizonte tocar. Dava aula segunda, terça e quarta, e ia quinta. E na época do Carlos, o Conservatório foi maravilhoso porque ele abriu mão de quantas aulas você quisesse dar, eu cheguei a dar nesses três dias, setenta aulas. Era coisa que eu pegava assim às sete da manhã, saía às dez da noite, direto. Mas ganhava com isso, né? Hoje está dureza o Conservatório. Tá vivendo, ó.

P/2 – Mas você tem um grupo, né, o Café com Jazz.

R – Café com Jazz. É ótimo.

P/2 – Fala um pouquinho.

R – Tudo gente nova, praticamente não tem profissional. Tem lá eu, mexo com música, o Alex, meu primo, toca sax, mexe com música e a maioria dos arranjos sou eu que faço. Nós somos quatro sax alto, um sax tenor, quatro flautas transversais, eu no conjunto faço o baixão, a minha prima Nanci toca o teclado e o Alessandro bateria. Então, nós somos quatro e quatro, oito, e um nove, e três, onze pessoas.

P/2 – Que jazz vocês tocam? Qual jazz? Que tipo? Gênero? Fox-trot?

R – Não, a música varia demais, porque eu tenho arranjo, por exemplo, do “Dançando na chuva”, que é uma beleza. E tem “My Way”, os clássicos americanos. Não é assim, chama-se Café com Jazz, mas não é jazz, sabe? É uma música americana, Café com Jazz, por quê? Porque é Bossa Nova e aí nós resolvemos colocar esse nome para ficar uma coisa mais mineira por causa do café, né?

P/1 – (risos) De Três pontas?

R – É. E arranjo de “Garota de Ipanema”, das músicas nossas, né?

P/1 – Vocês tocam muitas músicas do Milton? Composições do Milton.

R – Tem “Maria Maria”, tem “Caso de Amor”, ah, tem umas cinco dele ou mais. Mas a gente não pôde gravar, né, porque ele liberou uma para gente, mais não podia. (risos)

P/2 – E onde vocês se apresentam, onde vocês tocam?

R – Nós fizemos uma temporada aí muito boa, que a cooperativa aí de Três Pontas estava fazendo uma promoção em todas as cidades vizinhas, então a gente apresentava. Hoje não, esse ano não tocamos em lugar nenhum. É muita gente, o povo já não está conseguindo pagar um..., vai pagar onze, doze, mais a aparelhagem. Porque cada instrumento aí precisa de um som.

P/1 – Aparelhagem, né?

R – Então...

P/1 – E o Marcílio estava falando lá fora, né, que você toca uma orquestra inteira sozinho.

R – (risos) É, eu comecei com formação clássica, né? Aí quando eu resolvi partir para popular, rapaz, do céu! A primeira vez que eu fui em um lugar, a sorte minha que eu sei ler música, graças a Deus, muito bem. Aí já fui tocar em uma orquestra que tinha partitura para você, aí deu certo. Aí a orquestra tocava uma, eles falavam: “Gileno, toca uma aí”. Eu falava: “Meu Deus! Não sei nem uma popular de cor”. Porque não estava acostumado. Aí depois fui pegando, fui embora. E com a prática do clássico, aquilo lá te libera demais as mãos, né? Então por isso que eles falam isso, que eu toco com os dez dedos.

P/2 – Que dica, o que você gostaria de dizer para essa nova geração? Porque você tem vários alunos e alunas, né? O que você costuma dizer para eles?

R – Difícil, né? Difícil demais. Porque gosto é uma coisa preocupante. Você vai a livre? A gente acabou de ver umas menininhas do conservatório tocando coisa que a gente ensina, não sei se aquilo que elas querem, coisa que a gente está ensinando lá dentro. Tem que começar por ali, né? Você vai onde tem uma choperia, onde tem isso, onde tem aquilo. “Oh, rapaz, quem sabe a gente faz uma música aqui, ó.” “Ah, mas o povo tá pedindo sertanejo.” E aí o que se faz? Aí chega gente no conservatório e fala: “Oh, só quero aprender a tocar sertanejo”. Você fala: “Então aqui não vai ser. Porque aqui nós temos um plano de curso, meu filho. Ou você segue o plano de curso, depois a intuição é tua, você vai pra onde você quiser”. Agora, você colocar uma sertaneja, depois que ele aprendeu tudo, no meio, não vai alterar, não vai alterar, não vai atrapalhar em nada.

P/2 – Tá certo, seu Gileno. Para terminar, eu gostaria de saber qual é a sua opinião de ter participado dessa entrevista, ter dado sua colaboração para o futuro Museu Clube da Esquina? O que você gostaria de deixar de mensagem?

R – Eu antes estava até preocupado. E fiquei feliz demais. Não sei se eu me saí bem, ou não, mas o que eu pude falar, graças a Deus, falei, né?

P/1 – Seu Gileno, deixa eu fazer uma perguntinha. Das músicas do pessoal do Clube, né, do Wagner, do Milton, qual você mais gosta de tocar?

R – Aí ele é capaz até de me xingar, mas é o único que canta, chama-se “Beatriz”. É do Edu e do Chico, mas quem canta é o Bituca.

P/1 – É verdade, do Circo Místico.

R – O único que sabe cantar ela é ele. E essa música, eu vou te contar. Graças a Deus, vocês largam ela comigo, com ela eu dou conta. Oh! Eu adoro essa música. É bonito demais, gente. É a que eu mais gosto.

P/1 – Tá joia.

P/2 – Tá bom.

P/1 – Obrigado, Gileno.

P/2 – Foi ótimo, muito divertido.

R – Obrigado a vocês.

P/2 – A história da kombi...

(fim da entrevista)Recolher